L’albatro di Charles Baudelaire

A – Uccelli in simbiosi con l’ambiente marino
“L’albatro” appare a prima vista come l’evocazione di una scena di vita marina, si osserva così la presenza del campo lessicale marittimo: “equipaggio” (v.1), “albatro” (v.2), “uccelli dei mari” (v.22), “la nave” (v.4), “le assi” (v.5), “remi” (v.8), “tempesta” (v.14).
L’evocazione di questa scena marittima è evidente anche dalle rime in “seas” dei versi 2 e 4 (mari/amaro) che sottolineano foneticamente il contesto marittimo.
È in questo ambiente marittimo che si evolvono gli albatros descritti da Baudelaire. Questi ultimi sono designati con circonlocuzioni che ne sottolineano grandezza e maestosità: “immensi uccelli dei mari” (v.2), “compagni di viaggio” (v.3), “re dell’azzurro” (v.6), “principe delle nuvole” (v.13).
Osserviamo che queste perifrasi sottolineano la simbiosi tra l’albatro e il suo ambiente: “azzurro”, “vasto” – questi aggettivi che descrivono gli albatros potrebbero applicarsi altrettanto facilmente ai paesaggi marini in cui si evolvono. Queste caratteristiche comuni tra gli uccelli e il loro ambiente riflettono la loro perfetta simbiosi.
Inoltre, i suoni fluidi e sibilanti della poesia suggeriscono l’armonia del volo. Notiamo così allitterazioni in “l” (Li hanno appena posti sulle assi / quando questi re dell’azzurro, goffi e vergognosi, lasciano pietosamente le loro grandi ali bianche”) e in “s” (prendi gli albatros, grandi uccelli del mari, / che seguono indolenti compagni di viaggio, / la nave che scivola sull’amaro abisso).
L’indolenza degli albatros è suggerita dalle assonanze in “en” la cui morbidezza evoca la tranquillità del volo e la disinvoltura (Spesso, per divertimento, ecc.)

B – La crudeltà dei marinai
In questo contesto marittimo, Baudelaire descrive marinai crudeli, brutali e rozzi che attaccano gli albatros.
Questi marinai appaiono principalmente come un gruppo di uomini: “gli uomini”, “l’equipaggio” e nessuno di essi è descritto con precisione. I membri della troupe appaiono addirittura indifferenziati (“uno dà fastidio”/“l’altro mima”).
Questo divertimento crudele è descritto fin dai primi versi della poesia: “Spesso, per divertimento, i membri dell’equipaggio/ prendono albatros, grandi uccelli marini, che seguono, indolenti compagni di viaggio/”.
La brutalità della cattura è sottolineata dall’enjambment tra i versi 1 e 2 che enfatizza il verbo prendere. Questa cattura è tanto più crudele perché Baudelaire sottolinea fin dal primo verso che il suo unico motivo è il divertimento dei marinai (“pour s’amuse” v.2).
I marinai sono poco descritti: il lettore li scopre attraverso i loro gesti crudeli: “prendere”, “infastidire”, “mimare”.
Albatros a terra, i marinai dominano la situazione. Questa dominazione si riflette nello studio dei verbi utilizzati. I marinai sono infatti soggetti di verbi d’azione che hanno un significato attivo – prendere”, “hanno depositato”, “infastidire”, “mimare” – mentre una volta a terra gli albatros sono soggetti di verbi che hanno un significato attivo. “lascia”, “è goffo e smidollato”, “è comico e brutto”.

C – La trasformazione degli albatros
Una volta a terra, gli albatros appaiono goffi e suscitano lo scherno dei marinai.
Il poema è così costruito attorno a numerose antitesi che sottolineano il contrasto tra la maestosità degli albatros nell’aria e il loro aspetto pietoso sulla terra: “questi re dell’azzurro”/ “goffi e vergognosi” (v.9); “viaggiatore alato”/ “goffo e smidollato” (v.9), “un tempo così bello”/ “comico e brutto” (v.10).
La goffaggine dell’albatro è accentuata da effetti di enfasi:
♦ Gli aggettivi dispregiativi per descrivere gli albatros a terra operano in coppie coordinate: “goffo e vergognoso”, “goffo e smidollato”, “comico e brutto” che sottolinea la pesantezza della nuova condizione dell’uccello.
♦ Questa pesantezza è evidenziata anche dalla lunghezza dell’avverbio “pietosamente” e dall’assonanza in “eu” nella seconda e terza quartina che fanno sentire il lamento dell’albatro (“goffo e vergognoso/ lasciano pietosamente le loro grandi ali bianche / come avitoni che si trascinano accanto / questo viaggiatore alato, quanto è goffo e smidollato.”)

II – L’Albatros: una metafora del poeta

A – Identificazione dell’albatro e del poeta
Nell’ultima quartina, Baudelaire crea una connessione tra l’Albatros e il poeta. (“Il poeta è come il principe delle nuvole” v.13). Baudelaire passa così dall’aneddoto al simbolo.
Si comprende allora meglio l’articolo determinativo singolare del titolo della poesia “L’albatro” che sottolinea il valore generale e simbolico dell’uccello.
Allo stesso modo, Baudelaire designa il poeta con un articolo determinativo singolare e una lettera maiuscola, il che ne rafforza il valore generale e simbolico.
L’assimilazione tra l’albatro e il poeta si completa nell’ultimo verso della poesia quando Baudelaire evoca “le ali di un gigante” che impediscono al poeta di camminare, il poeta avendo quindi tutte le caratteristiche dell’uccello.