La vita. Nato a Pescara nel 1863,
compose il suo primo libro di versi “Primo Vere” a soli 16 anni. Non finì gli
studi e si dedicò al giornalismo ed alla composizione di opere di varia natura e
valore. Fu uno degli interpreti più abili delle correnti di pensiero e delle
mode letterarie europee, tra le quali l’esasperato sensualismo, l’estetismo
raffinato e paganeggiante (“Il Piacere”, 1889), la tendenza ad ignorare la
realtà sociale a favore di un mondo spirituale elevato ed esclusivo. Riuscì
quindi a proporsi con successo sia nel mondo letterario che in quello mondano,
mettendo in atto quell’estetismo (non privo di scandali e polemiche) che il
Decadentismo europeo aveva da poco concepito. Terminata la I Guerra Mondiale
(durante la quale aveva preso parte ad imprese eclatanti quali la beffa di
Buccari ed il volo su Vienna), il suo gusto per i grandi gesti lo portò ad
occupare Fiume insieme con un gruppo di volontari. La sua attività politica,
quella mondana (tra cui spicca la relazione con Eleonora Duse), come quella
letteraria, fecero di D’Annunzio una sorta di “maestro di costume”, un
atteggiamento che avrebbe spinto molti a confondere l’eroismo con la violenza e
la prevaricazione. Morì nel 1938 nella sua villa di Gardone Riviera, sul lago di
Garda.

Opere di poesia: Primo vere
(1879); Canto novo (1882); Poema paradisiaco (1893); I cinque libri delle Laudi
del cielo, del mare, della terra e degli eroi, scritti fra il 1903 ed il 1912:
Maia (Canto Amebeo della Guerra); Elettra; Alcyone; Merope; Asterope.

La musicalità. Se ne Il
Piacere e Il fuoco D’Annunzio è fortemente compromesso con gli ideali
di superomismo ed attivismo politico che lo hanno reso famosissimo, è nella
poesia che raggiunge risultati migliori e più apprezzabili ancora oggi. Nei
cinque libri delle Laudi appare la sua grande maestria di artigiano del
verso, nell’uso musicale della parola. La musicalità è l’aspetto più importante,
e proprio nelle Laudi emerge la sua abilità di lavorare la parola anche
su temi ridotti all’osso; è il caso della Pioggia nel pineto, un caso di
grande sapienza in cui la pioggia si sente letteralmente in un testo che
«non parla di nulla».

Il verso libero. D’annunzio
ha un ruolo importantissimo in Italia, poiché egli appare oggi, se non
l’inventore, almeno il più grande divulgatore del verso libero. Anche Giampiero
Lucini scrive poesie in verso libero, ma non riesce a farlo assimilare al suo
pubblico come D’Annunzio; quest’ultimo aveva anche dalla sua parte il
grandissimo successo mediatico del suo personaggio. Ma c’è da dire però che
D’Annunzio non si è mai liberato pienamente della tradizione, anzi, si è mosso
all’interno della metrica tradizionale, ma deformandola e stiracchiandola a tal
punto che dopo di lui il verso libero è stato quasi un esito naturale

Le Laudi. Si tratta di
cinque libri di poesia che portano ognuna il nome di una stella delle Pleiadi
(dette anche le sette sorelle). I primi tre libri delle Laudi vennero
pubblicati nel 1903, tra essi Alcyone (Alcy?n? <
‘AlkuÒnh) la più importante. Da Alcyone
sono tratte le poesie Lungo l’Africo e La sera fiesolana, che
fanno parte di un gruppo di poesie ambientate nella campagna fiorentina.

Lungo
l’Affrico nella sera di giugno dopo la pioggia

Il dato. La pioggia è
appena caduta e ha sparso delle pozzanghere in cui il cielo si riflette.

Il metro. Ma in pratica che
cosa significa musicalità? Intanto qui viene utilizzato uno schema ben
preciso e ben consolidato nella più antica tradizione lirica italiana della
canzone petrarchesca: Fronte -> ABC.ABC; Sirma -> cDDx; Inoltre c’è una fitta
ripetizione di suoni con assonanze e rime interne;

Prima stanza. questo schema
viene tuttavia forzato: innanzitutto dai frequenti enjambement, in secondo luogo
dal fatto che spesso fronte e sirma non sono divise da una pausa forte di
significato: il rapporto tra sintassi e verso non è dunque quello tradizionale.
Lo schema metrico tradizionale viene dunque animato.

Seconda stanza. Qui già
cambia qualcosa nella successione delle rime: rimane solo la rima C, tutte le
altre vengono eliminate dallo schema e sostituite con assonanze. In quanto al
rapporto metro/sintassi non c’è già più alcun tipo di gerarchia, il discorso
prescinde totalmente dal metro, rendendo il ritmo più scorrevole e libero.

La sera fiesolana

D’Annunzio ha una grande abilità
nel rappresentare immagini della natura; la sua abilità nel creare sofisticati
effetti musicali è derivata da Baudelaire. Leggeva tutto, era costantemente
aggiornato su tutte le novità che uscivano nel panorama europeo, non era
limitato alla sola realtà italiana, come la maggior parte del mondo accademico
italiano, ed è stato anche accusato di plagio. In ogni caso D’Annunzio è stato
in grado di rielaborare tutto in un linguaggio proprio e originale.