IL CREPUSCOLARISMO – Il primo Novecento letterario

Il crepuscolarismo

-> metafora del crepuscolo: spegnimento dove predominano toni smorzati e il sentimento della malinconia

-> indica un atteggiamento spirituale, un campo dell’immaginario poetico più che un preciso gruppo di autori

-> conseguenza: non il tentativo estremo di riscatto attraverso l’autoesaltazione (d’Annunzio), ma l’accettazione

     della banalità quotidiana ora con ironia ora con malinconia -> la poesia delle piccole cose

-> la quotidianità era stata descritto già prima dalla poesia realistica della tarda Scapigliatura e da Pascoli, ma i

     crepuscolari a differenza loro non investono di valori simbolici gli oggetti quotidiani

-> difesa di un microcosmo volutamente al di sotto di quanto richiederebbe l’attiva società primonovecentesca

-> ai loro occhi d’Annunzio è sommo esempio di falsità morale e artistica

Morto giovanissimo di tubercolosi

Piccolo libro inutile (1906): prevale il sentimento doloroso dell’impossibilità di fare poesia; rivendicazione di una sincerità che porta al rifiuto degli artifici retorici

Metrica semplificata: strofe di endecasillabi o settenari, sonetti, componimenti a schema libero

Uso linguistico-stilistico medio: privo di punte o preziosismi

Poeti di area emiliano-romagnola

Scelta del catalogo: prevale l’elencazione monotona di oggetti e di situazioni prive di rilevanza

Moretti, Poesie scritte col lapis (1910): predomina invece la sottolineatura del vuoto esistenziale, per cui la poesia ha la funzione di dire il “niente da dire” ormai rimasto ai poeti

Poeta dell’area piemontese

Ripropone temi già visti in chiave ironica-> demistifica così il sublime simbolistico-decadente (d’Annunzio)

Rifiuta di atteggiarsi a “gabrieldannunziano”, è invece “un coso a due gambe / detto guidogozzano”

-> abbassamento del nome proprio a nome comune -> posizione opposta del sublime “io” dannunziano

-> si trasforma a “coso”: metamorfosi dell’inetto-clown-buffone

-> nello stesso tempo mette in ridicolo la falsità delle posizioni superomistiche allora in voga

Poetica antisublime (o sublime dal basso)

Stile e metrica corrosiva: riprende i versi tradizionali trattandoli però con voluta libertà

Tema dell’eros: del tutto evitato o bloccato sul nascere (per viltà dell’io-poeta in Invernale) o solo ipotizzato in rapporto a donne irraggiungibili (Cocotte e L’amica di Nonna Speranza) o ridotto ad avventura prosaica con modeste servette (Signorina Felicita e Elogio degli amori ancillari)

Tentazione all’annullamento nichilistico: impedisce ogni azione, non porta al suicidio solo in virtù di un distacco ironico o un fatalismo (“E vive. Un giorno è nato. Un giorno morirà.” Totò Merumeni)