Il gelsomino notturno

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Pascoli, I canti di Castelvecchio

di Carlo Zacco

I canti di Castelvecchio

Composizione. Raccolta di poesie pubblicata a Bologna nel 1903 per la prima volta, con successive edizioni.

– Castelvecchio era un piccolo borgo in provincia di Lucca, dove Pascoli si trasferì con la sorella Maria a partire dal 1895, per risiedervi tutta la vita.

– L’opera è una diretta continuazione del progetto poetico di Myricae: vi troviamo per lo più gli stessi temi e lo stesso linguaggio poetico. Dalla critica è considerata inferiore rispetto alla prima raccolta.

Motivi. Anche i motivi principali sono quelli già presenti in Myricae:

– la natura e il susseguirsi delle stagioni: i componimenti sono legati l’uno all’altro tramite un filo che pare appunto seguire il susseguirsi delle stagioni;

– la morte dei familiari, sempre al centro della riflessione di Pascoli, che si rifugia nel nido familiare;

– l’eros: è più presente qui il motivo dell’eros, visto sempre nel modo ambiguo in cui può essere guardato da un fanciullo, che guarda ai rapporto tra gli adulti con curiosità e repulsione insieme.

Il gelsomino notturno

Due vicende parallele. In questa poesia, nel quadro generale del notturno naturale vengono rappresentate due vicende parallele:

1)  Ciò che avviene all’interno della casa:

a.  la casa bisbiglia (v.6);

b.  splende il lume nella sala (v. 11);

c.  passa il lume su per la scala, brilla al primo piano, si spegne (vv. 19-20);

2)  Ciò che avviene all’esterno, e che riguarda i fiori:

a.  i fiori si spalancano; compaiono le farfalle notturne;

b.  dai fiori aperti si spande un odore intenso;

c.  questo profumo intenso viene portato tutta la notte dal vento;

d.  all’alba i fiori si chiudono: all’interno rimane l’ovario fecondato;

L’occasione. Qual è la correlazione tra queste due scene? E’ lo stesso Pascoli a dircelo, in un testo che allega al momento di pubblicare la poesia nel 1903, e che funge da dedica:

– In questo testo, l’autore fa riferimento all’occasione che lo ha portato a scrivere la poesia: il matrimonio di un suo amico due anni prima, dal quale, poco dopo, sarebbe nato un bambino, ha cui l’amico ha posto il nome di Dante Gabriele Giovanni;

– La casa nuziale. In queste poesia, quindi, Pascoli allude alla prima notte di nozze degli sposi, sullo sfondo di un notturno naturale, brulicante di vita;

– riti di fecondazione: si tratta quindi di due riti di fecondazione che vengono rappresentati contemporaneamente, intrecciati:

1)  quello dei fiori (più chiaro), ci spiega anche il significato di ciò che avviene dentro la casa;

2)  a sua volta, la connotazione dei fiori assume una chiara valenza sessuale:

a.  l’aprirsi della corolla e l’esalare del profumo invitano all’amore, e il poeta sottolinea la carica sensuale di questo amore: insistendo sulle sensazioni olfattive e cromatiche:

– il colore rosso, che allude alla sensualità;

– il profumo delle fragole, rosse anch’esse;

b.  all’alba il fiore si chiude coi petali «un poco gualciti»: e questo introduce un elemento di turbamento nel tema dell’eros.

Esclusione dell’io lirico. Perché turbamento? Perché l’io lirico contempla questo rituale, rimanendone escluso. Questo si capisce da due elementi:

1)  Il punto di osservazione è posto all’esterno della casa («là»):

– «là sola una casa bisbiglia» (v. 6);

– «splende un lume là nella sala» (v. 11);

2)  l’ape: il poeta vuole celebrare la fecondazione, ma sa di essere escluso da questo «nido», e di non poter avere una sua famiglia. Questo fatto è suggerito dall’immagine dell’ape (v. 13): è «un’ape tardiva», esclusa dall’alveare, che si aggira in solitudine.

Nella lirica Addio, sempre nei Canti di Castelvecchio Pascoli recita: «Oh se, rondini rondini anch’io.. io li avessi quattro rondinotti / dentro questo mio nido di sassi!», il cui allude al fatto di non poter essere un sereno e appagato pater familias.

Immagini mortuarie. A questo si ricollegano le immagini di morte:

1)  i fiori si aprono «nell’ora che penso ai miei cari» (v. 2);

2)  «nasce l’erba sopra le fosse» (vv. 12);

La tragedia familiare ha bloccato l’io lirico in una condizione di eterna adolescenza, dalla quale non può uscire:

– al posto di rapportarsi con l’altro (la donna), egli instaura un legame viscerale, oscuro, ossessivo coi morti;

– questi morti vivono come fantasmi in questo «nido» che il poeta si è costruito, impedendogli di superare il trauma, e rapportarsi col mondo esterno.

Le immagini del «nido». A questo punto si chiarisce anche il quarto ordine di immagini (fecondazione dei fiori, della donna, immagini mortuarie), che è quella del nido, segnalata da:

1)  «sotto lali dormono i nidi» (v. 5);

2)  le api chiuse nelle «celle» (v. 14);

3)  la «Chioccetta» seguita dal «pigolio di stelle» (vv. 15/16);

Queste immagini riproducono quella della casa, in cui vivono genitori e figli, e sostituiscono quella reale di Pascoli, che è andato perduto, e che deve appunto essere ricostruito in poesia.

Il sistema di opposizioni. Chiarite queste quattro immagini si può stabilire un sistema di opposizioni:

1)  offerta d’amore del fiore  vs  morti;

2)  casa nuziale  vs  nido;

Materiale psicologico. Ovviamente qui non si tratta di tracciare il profilo psicologico di Pascoli, e rinfacciargli la sua psicologia contorta e inibita, anzi:

– al contrario questo punto di partenza crea le condizioni per un’avventura conoscitiva, nelle zone più segrete dell’animo e della realtà;

– allo stesso modo creano le condizioni per un’espressione poetica originale, e molto suggestivo.

Audio Lezioni su Giovanni Pascoli del prof. Gaudio

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